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【转载】陈逸飞油画精选  

2013-07-04 07:30:34|  分类: 画作欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自好地方《陈逸飞油画精选》
陈逸飞油画作品的最大特点,在于画面上弥漫着宁静和平和,在写实主义中渗透着中国传统的美感。无论是描绘江南水乡的风景还是生动传神的女子肖像,无不体现画家的一种追求:“运用西方的技巧,赋予作品中国的精神”。

     陈逸飞介绍:http://blog.sina.com.cn/s/blog_713366560100u8zw.html

陈逸飞油画精选 - 好地方 -  好 地 方

       1985年,美国西方石油公司董事长哈默访问中国时,将陈逸飞的油画《家乡的回忆——双桥》作为礼物赠予中国领导人邓小平,使他真正暴得大名。

 

陈逸飞油画精选

    陈逸飞的作品江南水乡:《古桥》(1983)、《童年嬉戏过的地方》(1984)、《静静的运河》(1985) 看陈逸飞的风景画,我们首先感受到的是非同寻常的宁静,它使人神往,令人陶醉,这是一种超凡脱俗的宁静,在它的笼罩下,浓郁的异国情调及东方神秘气氛油然而生。这是主观的、浪漫化了的江南水乡,它是建立在西方对东方的想象、理解和需求基础之上的,这正是典型的东方主义特征。它让西方人看到了古朴、神秘、宁静的东方世界,一个与西方完全不同的却为他们所能理解所能想象所能读解的东方


    陈逸飞油画精选

 

                               《静静的运河》

    《静静的运河》及《苏州夜色》带给观众并非阴柔妩媚的江南景色,却是一种山中寺院散发出的灵性。这种摄人的灵性通过敏锐的光线处理细腻地表现。陈逸飞吸收了林布兰等古典写实艺术家处理光线的技巧,运用精细的厚彩磨砂技巧、细致的笔触,表现深秋季节的清晨时份,晨光初现,光线穿过雾气反射出复杂、朦胧的光线。清晨乃一天最为寂静的时刻,《静静的运河》表现了水乡幽静的一面,与平日小木船来往运河的繁忙景象,成强烈的对比。陈逸飞把画面切割得优美动人,两旁的砖屋映衬长长的运河。艺术家化繁为简,疏落有序的黑瓦白墙砖屋,有节奏地形成了横、直、斜线,呈现线条的美感。小船旁边的两颗树,其中一颗只剩下光秃秃的树枝,显出深秋黄叶散落的浪漫意境,另一颗树,红叶零散在树枝上,弯弯的树梢,形成不同弧度的曲线,为整个画面添上一丝丝动感。柔和的线条结合低沉的色调带给人不单是深刻的视觉效果,更能打动人心,洗涤心灵,让人陶醉在一刻的宁静中。

        陈逸飞油画精选

                           《苏州夜色》

《苏州夜色》则呈现黄昏过后,黑夜的来临。入夜虽然泛起萧瑟的凉意,可是却有一种涅盘的壮美,陈逸飞彷佛将记忆定格在这美好的一瞬间。撑船的人都回家休息,留下木船,木船静静地飘流,平静的河面倒映着河边的小屋,洋溢着迷人的诗意。大斜线的构图把画面分割得漂亮,小木船上的竹竿、木橹巧妙地把画面的上、中、下段联接,画中一景一物相互联系。熟练的厚彩磨砂技巧及深厚的写实功底,把河边以砖块建成凹凸不平的墙壁的质感逼真地表示出来。陈逸飞喜欢简单平易的主题,他认为从平凡的事物中,才能促成新的趣味。陈氏在身边各处都看到美,他相信美是世界的共通语言,也相信美能丰富人生,我们确实也通过陈逸飞笔下醉人的美境,发掘到生活中被忽视了的美。

1983年作《苏州夜色》,2010年11月在中国二十世纪艺术日间拍卖,成交额:146.2万元。

    陈逸飞油画精选

 

                            《水乡回望》

陈逸飞油画精选

              《江南水乡》 (2010年)

 看陈逸飞的《江南水乡》,我们首先感受到的是非同寻常的宁静,它使人神往,令人陶醉,这是一种超凡脱俗的宁静,在它的笼罩下,浓郁的异国情调及东方神秘气氛油然而生。暖暖的阳光洒向清晨的小镇,孤舟静静的躺在河道上,这是主观的、浪漫化了的江南水乡,它是建立在西方对东方的想象、理解和需求基础之上的,这正是典型的东方主义特征。它让西方人看到了古朴、神秘、宁静的东方世界,一个与西方完全“不同”的却为他们所能理解所能想象所能读解的“东方”。
陈逸飞油画精选

 

                                   《运河人家》

    陈逸飞油画精选

                                           《春风又绿江南》

            
        
陈逸飞油画精选

 《红袍》是陈逸飞先生最得意的作品之一,画面平静,人物慵懒,笔触细腻,图式饱满,色彩淡雅,把一个旧式女子的哀愁、无奈、企盼等心情,通过边上的鸟笼和主人翁的眼神流露出来作为欣赏者,我们似乎更加读懂了“宫门一入深似海”、“庭院深深深几许”、“问君能有几多愁”等古诗词中的意境之美陈逸飞先生非常善于运用这种笔触,作为艺术符号,已深入人心

《红袍》是陈逸飞中年时的作品,也正是艺术家精力最充沛、最旺盛的时候,所以无论是其作品的艺术性,还是作品本身的艺术风格,都是定型定性的,都是在胸有成竹的情况下,一气呵成的。这一点可从作品笔触的流畅中看出来的。这个时期,陈逸飞创作了《浔阳遗韵》、《玉堂春暖》、《春风沉醉》、《西厢待月》和《红袍》等划时代、划风格,光照千秋的艺术作品,同时奠定了他的“大师”地。    

 据收藏者说,陈逸飞非常喜欢《红袍》的构图和作品画面中所渗透出来的意味陈先生喜欢《红袍》的意味,并不是没道理的其意味就在笼中鸟儿的处理上收藏者说:此幅《红袍》是母作,小鸟是向往外面的世界,鸟嘴在轻轻的,也是无力的在啄着笼罩;眼睛游离、目无定所。据称另一幅《红袍》,尺幅要大一些,小鸟只是呆呆的“愿做”笼中鸟状。为何要作这样的改动,看来只有留给后来的研究者了。至此,我们对《红袍》似乎也是有所了解的了。  

   《红袍》给我们传达的依旧是一种婉约之美,怀春之美和说不尽的人性之美。《红袍》的创作,采取的是左倾右斜的艺术形式;作者将画面的重点放在人物的自然倾斜上,使画面的构成不至于因中景鸟笼的特写,而产生呆板;《红袍》的艺术结构也是可圈可点的,大块藏青色的背景,古色古香的雕花圆台,别有情调的精致鸟笼,衬托主人翁的大红袍,着实使《红袍》达到一个全新的,独具匠心的艺术水平;难怪陈先生也是如此的深爱《红袍》了。

    
陈逸飞油画精选

                          《罂粟花》(1991)

 

90年代初,陈逸飞将西方古典写实画风推向极致,丝丝入扣地遵循着精致、细腻的完美准则,用炉火纯青的西方技法将他的东方美人刻画得近乎唯美”,并带有浓厚的脂粉味,而其作品命名也大多出自中国古典诗词中的典雅意象。看《浔阳遗韵》(1991)、《罂粟花》(1991)、《西厢待月》(1994)、《恋歌》(1995)以及上海旧梦系列的《黄金岁月》1993)、《玉堂春暖》(1993)、《春风沉醉》1993) 画面中那倩影依依、可怜可爱的民初少妇,无一不是柔弱无骨、顾影自怜,以一种希望被宠被看的温顺的哀怨的目光凝视着观众,画面散发出柔和的火焰,充溢着一种温馨的把玩的情调,笼罩着一层薄薄轻纱般恰到好处的神秘感。画家笔下的女性都带着忧郁哀怨、落寞凄美的神情。缱绻的女子多身穿清末艳丽而独特的的东方民族服装,或吹箫或抚琴或执扇或犹抱琵琶半遮面,表现出浓郁的东方韵致和情调
陈逸飞油画精选

 

                        2000年作 《尘缘如梦》

陈逸飞油画精选

 

                                               《 玉堂春暖》

陈逸飞油画精选

 

                                  《黄金岁月》

        
陈逸飞油画精选

 

                        《上海旧梦》

        陈逸飞油画精选

                《上海滩》(1998年作)

    陈逸飞油画精选


                          《多梦时节》


      陈逸飞油画精选


                                                        《红影》

     
陈逸飞油画精选

 

                            《上海旧梦》

   
陈逸飞油画精选

 

                      1996年作 《镜影》

      
陈逸飞油画精选

 

                      《 西厢待月》

       
陈逸飞油画精选

 

                     1993年作掬亲《问安》

     
陈逸飞油画精选

 

                           《双 美 图》

       陈逸飞油画精选


                               《聚 焦》
 
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                           《 莺 语》

       
陈逸飞油画精选


                                         《 金 丝 鸟》
 
陈逸飞油画精选


                                             1998年作 《执扇双美》

陈逸飞油画精选

 

                                                 《 樱 国 仕 女》

    
陈逸飞油画精选

 

                                          《丽人行》


陈逸飞油画精选

 

                                    《山 地 风》

陈逸飞创作了一系列以西藏民俗为主题的油画,刻意凸显藏民的粗犷、原始、神秘。用奇异的民俗去演绎古老中国的浪漫故事以唤起西方对东方的无限想象。看他的《晨曦》1995)、《山地风》1994)、《藏族人家》1995)、《山人(1996)、《神庙》1995)等。这些作品虽然在风格上一反他此前作品的柔谧甜美、细腻精致,趋于粗犷豪迈、浑厚壮美;在形式上显示出圆满的技艺、老练的笔触、新颖的构图;在色彩上表现出辉煌的戏剧性的对比效果。

《山地风》是陈逸飞西藏题材中最为重要的作品,也是陈逸飞整个艺术生涯中最为重要的作品。该作大胆运用了镜头感十足的方式处理这组画面,人物设置顶天立地,长袖、宽腰、大襟的宽大藏服,迎风而走,画面静谧而深沉,端庄且恬静,流露出强烈的异域风情;在人物造型上也摒弃了对人物的美化,如实表现出了主人公面容的黝黑、粗糙、苍老,笔触圆融雄健而具动感,结实又潇洒;积色厚重,画面稳重;意境深远,气魄浑厚而充满力量。该作曾于1994年中国嘉德秋季拍卖会上以286万元人民币创造了当时中国油画的世界纪录,十七年后再度现身拍场,果然不负众望,以8165万元人民币的成交价再度刷新中国油画的世界纪录。
    他于1996年同国际最具权威的现代艺术画廊玛勃洛(M arbo rough)签约,成为该画廊首位代理的亚洲画家。陈逸飞油画作品的最大特点,在于画面上弥漫着宁静和柔美,在美国照相写实主义中渗透着东方神韵。


     陈逸飞油画精选

 

                                              《藏族人家》( 1995)


陈逸飞油画精选

 

                                              《离开神庙》

《离开神庙》 延续水乡系列光线敏锐的处理,细腻地描绘醉人的黄昏。地理环境的缘故,西藏高原与阳光特别接近,画家因此加重了金色、橘色、褐色的浓度,弥漫高原上独有的神秘古老的色彩。《离开神庙》把西藏的地标描绘入画,唯恐细节会挤掉观赏者对绘画的感觉,陈氏把神庙的建筑画得恰到好处。相比描绘地面粗犷的笔触,艺术家以细腻的笔触描绘这座盛载藏人精神的建筑物。穿上西藏服饰的人物在神庙外经过,陈逸飞把他的神髓和步姿捕捉了,俨如电影片段中的定镜,止息在这一瞬之间。

                 

      陈逸飞油画精选

                                       《霞飞路上》(2004年作)

               

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